近来，在微信群里见到有印人刻銅印，想起八十年代初我也刻过的几方銅印，回忆起一段往事。
上面这方“张”（朱文）字印，当时是给内蒙古的著名画家张俊德老师刻的，是以楷书体仿元押印风格，是一方红銅印。当时张俊德老师在内蒙古东胜群众艺术馆工作。此印收录在1996年天津人民美术出版社出版发行《孙家潭印存》。
第二方“大為”（朱文），是给著名画家刘大为老师刻的，是仿古玺印效果，此印还做了一个龜钮。刘老师，当时是在北京解放军艺术学院研究生毕业留校任教。此印收录2003年西泠印社出版社出版发行《中国印章-孙家潭作品集》。
记得上世纪八十年代初还刻过几方銅印，有内蒙古日报社的美编闫文科老师和陶克陶（蒙古族）老师，还有察右前旗文化馆邢澤根馆长等。
上世纪七十年代中期，曾工作在内蒙古察右前旗文化馆，那会爱写写画画刻印章，当时县文化馆馆长是邢澤根老师，他长我几岁，他是1968年内蒙古师范学院艺术系美术专业毕业后，分配到察右前旗文化馆。上面说到的几位老师都是他的同班同学，他们之间经常往来，都是画画的，所以我得以与他们相识，并有了为他们刻印的机会，各位老师也都与我交换了作品存念。
1987年我调回天津开发区管委会工作，当时在文教局，期间有机会到北京去拜访刘大为老师。记得上世纪末，由开发区领导支持，我与刘大为老师联络，促成了天津开发区与中国美协合作办学，在天津开发区涉外职专创建了“中国美协天津开发区培训中心”，在中心办学期间多次与刘大为老师接触。
刻銅印，白文省事，朱文则不然，刻掉的多，保留的少，费工。刻銅質印，红銅性软，感觉很“粘”，不好清理；黄铜则性脆，刻時能出声响，銅印要刻刻再磨磨，比较吃力，完全凭借腕力。
最近几年看到了印人刻銅印，多为鑿刻，各有绝技。因手里有以前收留的战汉时期的青铜带钩，加之近年又有拾遗添加，一时间刻了一组。带钩質青铜，相对质地较脆，可受刀，一个笔画反复数刀完成。
带钩印图片一组
印文：大吉
刻款：庚子三月吉日慶堂刊
印文：萬歲千秋大祚橆疆
刻款：慶堂刊 庚子三月
带钩印古已有之，与古为徒，而刻出味道来难。钩深致远，赤色古今，一刊、一乐、一开怀。观者正。
慶堂笔记～2020.4.9.