一元独无的世界
公冶繁省
一直觉得真正的艺术家是英雄、思想者、自由骑士的集合体，元无身上好像有这些特质。
元无，山东嘉祥人。几年前一个夏天啤酒摊上相见，好像他刚到宋庄第二年，说到生存和理想，一半迷惘一半清亮。似乎前途慢慢明朗了。13年春节后来济南办展，喝酒品茶间，聊了很多，令我惊喜地是他对于未来愈加坚定和高远了。我为豪情满怀的同乡兄弟开心不已。
其实元无寡言，关于艺术的秘密都在作品中。每每看到他及其夸张的动物和人物形象，感叹其思想和才情。看到那些荒诞不经的图像和有意布置的情境空间，我时常感叹他直指世态万象的深刻感，他笔下的造型、语言亦深刻剖析出他强大的内心——
陆续看到他一系列画作，他的速写、草稿以及创作。性、风景、动物、男女，戏曲人物无所不涉及——轻松诙谐，才情横溢，有超越同龄人很多的成熟。迹显心通，从那些漫不经心却又充满艺术品味的色线和造型中，可以清晰解读他在中西两个艺术体系中的沉浸和投入。意识在意象和抽象之间交错、重叠，充满隐喻和象征意味，有一种跨越时空的神秘冥远而又超越视觉之外的艺术魅力。后来接触他的彩墨，大量明亮的色彩，绚烂而又内敛，每个细节层次丰富而精微，无论如何在题材和语言上变化流动，从其作品可以让人感受到他的敏锐而细密的感受力和整合创作的素养。他是从视觉、精神和思想层层递进来对待自己艺术的。我能感受到他在现代水墨领域的执著和深入，也能解读他的心灵世界——
世界的苍凉和虚无常常让人充满无力和无奈感，把生命和精神放逐艺术世界的营构中。无疑在世俗的现实世界之外开辟了一个唯独属于自己的精神乐园，这样看来，元无无比幸福！
郑元无的水墨，首先突破了一直以来当代水墨的师承习气。你并不能通过绘画辨别出他的老师是谁，这步田地看似简单，但在动辄强调师承的水墨界，这可算不小的进步。突破师承观念，也就有了创造性和自己的观念。
其次，他的绘画尽量避开了所谓的古典水墨技法，将水墨语言去神圣化，回归到一种单纯的表达方式，根据思想的需要来确定技法。在最新的一批作品中，他绘画中的线条看起来不再像书法的用笔，而是像油画的笔触。这种技法的解放带来的自由和清新之气，令人很是舒服。
在视觉形象上，他尽可能摆脱传统绘画视觉资源的挪用、重组，努力将自己眼睛看到的景象入画，同时将西方现代主义以来的艺术视觉资源引入到水墨中来，通过图像来引入现代性（西方现代艺术的精神）与传统思想（中国传统绘画的核心）的矛盾，郑元无则尝试对这种矛盾进行调解。这是一种有意思的实验，也是老树上长出的一株新芽。 赵子龙
