张状秦私印
秦印普遍有界格，界格的作用有很多种，稳定是界格的一大作用。“张状”即是良好的例证。秦印普遍率意，但是“张状”的率意比较特别，全印很少横平竖直的笔画，像“张”字本来可以处理得结构稳定。显然，作者对日字界格的稳定力量非常放心，毫无顾忌地把字形处理得动荡，与稳定的界格形成对比，效果颇别致。文字的跳荡与界格的稳定，互为依托，彼此需要，相得益彰。
汉两面印
界格是章法设计中重要的辅助手段，它在章法中的作用十分丰富，强调印文体势正是界格的作用之一。竖放的日字界栏等于把印面横向一分为二，分为两个扁方的长方形，加之本身多了一条横线，是对印面横势的强调。反之，将日字界栏横放，则是对竖势的强调。“焦牧”、“臣牧”两面印，正好在两面分别用了纵横的日字格。如果单看其中一方，似乎也不是特别精彩；如果两方一起对比看，则越看越有意思。两面一纵一横，或左右开张，或上下舒展，体势与界格浑融无间，赏心悦目。
任强汉玉印
此印是汉印中挪移求匀的范例，布局技巧。为了避免“强”字“弓”部的留空，拉大了“强”字的右下角。此印非常柔和、婉转、细腻，是汉玉印温润之美的代表作品。他的温润主要表现在线条形态及走向上。其线条经过精心刻画，起收略粗有方意，但均以圆角出之，加之转折以圆代方婉转流畅，无丝毫火燥之气。另外此印笔画相对较少，在这样大小的印面中式一个九纵九横的格局，疏朗的布局也增加了此印舒缓柔和的气息。
汉私印
这是一方在字法上做减法的印章。如果按标准的小篆，“驷”字有8到9竖笔的宽度，“扶”字有6到7竖笔的宽度，就按下限，14竖笔在这样的小印中式很难安排的。作者就利用挪移嵌合等手法，大幅度缩减之。“驷”字把“四”嵌合到“马”部右上角，全字只有6竖笔。“扶”字则嵌合左右两部分，压缩到4竖笔的位置。为了节约宝贵的空间，两个字之间也有微妙的嵌合关系。小小的印面既因为笔画的密度降低显得疏朗，又因为处处嵌合显得机巧精妙。这样的处理多多少少会影响到印面的秩序，不过没关系，此印正好有边框，边框既对印文的变化给予包容，也对复杂的局面给予缓冲。